Die Sünde der Engel

"Charlotte Link schreibt so gut und so britisch, dass selbst ihre englische Kollegin Minette Walters vor Neid erblassen würde!" SWR"Eine der ganz großen Erzählerinnen der Gegenwart." Journal für die Frau"Charlotte Link ist auf Erfolg programmiert. Kaum taucht ihr neuer Roman in den Buchhandlungen auf, schon erreicht er die Bestsellerlisten. Nicht ohne Grund: Die junge Autorin beweist außergewöhnliches Talent für spannende Unterhaltung." Dpa

Die Sünde der Engel von Charlotte Link


DONNERSTAG, 25. MAI 1995

Das Ringlestone Inn war, wie der Wirt stolz erklärte, im Jahre 1533
erbaut worden und diente seit dem 17. Jahrhundert als Pub - und seither
hatte sich kaum etwas darin verändert. Die niedrige Decke wurde von
schweren, ruß-geschwärzten Eichenholzbalken getragen, bleigefaßte
Butzenglasscheiben setzten sich zu winzigen,

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Charlotte Link, geboren 1963, gehört zu den erfolgreichen deutschen Autorinnen der Gegenwart. Veröffentlichung großer Gesellschaftsromane (mit z. T. TV-Verfilmungen) sowie psychologischer Spannungsromane in bester englischer Erzähltradition. Die Autorin, seit vielen Jahren aktive Tierschützerin, lebt mit ihrer Familie in der Nähe von Frankfurt/Main. 2007 wurde sie für ihr literarisches Werk mit der "Goldenen Feder" ausgezeichnet.

Interview mit Charlotte Link

Sie haben einmal in einem Interview gesagt, dass Sie Ihre Themen nicht suchen, sondern dass die Themen Sie regelrecht anspringen. Wie war das bei Ihrem Buch "Die Sünde der Engel"?

Ich bemühe mich vor allem bei den von mir entwickelten Figuren um größtmögliche Authentizität; d.h. ich zwinge sie nicht in meine Geschichte, sondern ändere notfalls das Konzept, wenn seine Beibehaltung eine Person unstimmig

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erscheinen ließe. Die Glaubwürdigkeit meiner Protagonisten scheint vielen Lesern die Möglichkeit zur Identifikation zu geben, jedenfalls entnehme ich dies den Briefen, die mich erreichen. Man findet sich oder Anteile von sich in den Figuren. Möglicherweise liegt hier ein Grund für den Erfolg.

In Ihren Büchern bröckeln stets die schönen Fassaden. Was, glauben Sie, bewegt die Menschen, eine derartige Energie auf die Konstruktion Ihrer schönen Scheinwelt zu verwenden?

Und da habe ich auch immer wieder Beispiele in meinem privaten Umfeld - ohne dass sich natürlich unbedingt derart dramatische Entwicklungen ergeben wie in der TÄUSCHUNG. Gerade in Beziehungen ist häufig das Bemühen vorhanden, dem Bild zu entsprechen, das der Partner, aber auch Freunde, Bekannte, Kollegen aufgebaut haben. Hinter der so stimmig erscheinenden Fassade kann es jahrelang bröckeln und kriseln, ohne dass irgendjemand etwas bemerkt.



In "Die Sünde der Engel" versucht die Mutter Janet, ihre Söhne vor den Schatten der Vergangenheit zu bewahren; aber kaum werden sie erwachsen und selbstständig, holen die alten Geschichten sie ein. Sind die Sünden der Vorfahren ein unentrinnbarer Fluch?

Das ist unterschiedlich. Manchmal entwickle ich ein Buch über eine Figur, die sozusagen den ersten Anstoß zur Geschichte gegeben hat, manchmal ist die Geschichte schon da und muss mit Personen gefüttert werden. In jedem Fall - wie bei Frage 1 schon erwähnt - übernehmen die Figuren irgendwann die Führung. Sie, bzw. die Notwendigkeit ihrer psychologischen Stimmigkeit, sind entscheidend für den Handlungsverlauf.



Die Kritik schreibt, Sie stehen "in bester englischer Erzähltradition". Was genau ist wohl damit gemeint?
Meistens finde ich die Orte, in denen meine Romane spielen, zufällig. Ich reise gerne, und wenn mich ein Platz sehr anspricht, ist es ziemlich wahrscheinlich, dass er irgendwann in einem Roman vorkommt. Ich achte auf geographische Stimmigkeit, d.h., ich erkunde die jeweilige Gegend sehr genau und lasse vor allem auch ihre Atmosphäre auf mich wirken - wohl wissend, dass ich diese nur nach sehr subjektiven Empfindungen wiedergeben kann. Ich erlaube es mir aber auch, Häuser, Straßen, Restaurants usw. eigenmächtig hinzuzufügen. Beispielsweise würde ich Figuren nicht in Häusern ansiedeln, die es, durch Straßennamen und Erscheinungsbild identifizierbar, wirklich gibt - dies könnte ja den Bewohnern durchaus Probleme bringen.


Ist Ihre Arbeitsweise immer gleich, egal, ob Sie einen Krimi oder einen Gesellschaftsroman schreiben?

Im Prinzip ist die Herangehensweise identisch: Da ist der erste Funke, der überspringt - von einem Menschen, einem Bild, einer Geschichte - und dann das Ausfeilen der Charaktere und der Handlung. Vielleicht ist der Spannungsroman, dem ja eine Kriminalhandlung zugrunde liegt, von Anfang an deutlicher konzipiert - was nicht bedeutet, dass er nicht mehrfach umgeschrieben wird -; das Schema, in dem sehr zielgerichtet ein Höhepunkt, der Showdown am Ende, angestrebt wird, muss ja eingehalten werden. Im Gesellschaftsroman kann ich der Geschichte mehr Entwicklungsspielraum geben, sie gelassener und großzügiger auf mich zukommen lassen.
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