Der Einfluss der Fasane

Besprechung vom 13.03.2025

Frau am Rand des Karrierezusammenbruchs
Pninisiertes Spiel mit Egozentrik: Antje Rávik Strubels neuer Roman "Der Einfluss der Fasane"

In ihre Bücher streut die Potsdamer Schriftstellerin Antje Rávik Strubel, die seit dem mit dem Deutschen Buchpreis ausgezeichneten Roman "Blaue Frau" (2021) auch einem großen Publikum bekannt ist, gerne das ein, was Vladimir Nabokov als "Emblem" bezeichnet hat: ein sinnträchtiges Detail, das sich aber dank literarischer Subtilität bei der Lektüre nicht derart inhaltlich oberflächlich in den Vordergrund drängt, wie es ein Symbol oder eine Allegorie täte. Embleme in Nabokovs Sinn verweisen zwar auf eine tiefere Bedeutung, genügen aber auch sich selbst und stören somit nicht durch plakative Suggestivkraft, falls sie vom Leser unentschlüsselt bleiben sollten.

Ein zauberhaftes Beispiel dafür aus "Der Einfluss der Fasane", dem jetzt erschienenen, lang erwarteten Nachfolgeroman zur "Blauen Frau", ist eine Passage, in der nach zwei Dritteln der Handlung das bisher von der Protagonistin Erlebte so resümiert wird: "Auch wenn das schlecht kalibrierte menschliche Sensorium die kälteren Schichten der Luft erst im Nachhinein registrierte, war doch schon abzusehen gewesen, dass von nun an die Tage in die Nacht abstürzten." Es tut dabei inhaltlich nichts zur Sache, dass Rávik Strubel in diesem Satz gleich zwei eigene Buchtitel unterbringt, aber wer sie erkennt, hat damit so etwas wie eine spielerische Signatur des Textes identifiziert. Und Spiel - das ist die zentrale Kategorie bei der Beurteilung dieses Romans.

Dabei könnte das Geschehen kaum gewichtiger gerahmt sein: Mit einem Tod setzt die Geschichte ein, mit einem Tod wird sie uns entlassen. Dazwischen erfahren wir, was zu beiden geführt hat. Die Verbindung zwischen ihnen besteht in Hella Renata Karl, einer Mittvierzigerin, die aus schlichten Verhältnissen zur Feuilletonchefin einer Berliner Tageszeitung aufgestiegen ist. Diese Frau weiß Ellbogen ebenso einzusetzen wie weibliche Reize, und dass sie einen Männer- als Nachnamen trägt, noch dazu Karl (= Kerl), das charakterisiert sie ganz unemblematisch, nämlich höchst symbolträchtig. Aber das ist ein Trick von Rávik Strubel. Es soll alles offensichtlich scheinen. Umso verstörender ist dann das, was sich aus dem entfaltet, was Hella Karl verborgen bleibt.

Aus ihrer Perspektive ist der Roman erzählt, aber auktorial beobachtend, nicht ich-identifikatorisch, und darin gleicht er jenem Text von Hella Karl, der in der Romanhandlung zum Auslöser ihres Niedergangs wird: einem anklagenden Kommentar zum angeblichen Machtmissbrauch des Intendanten eines großen Berliner Theaters. Angesichts der dadurch ausgelösten Debatte hatte der Intendant seinen Posten aufgegeben, und wenige Monate später ist er tot. Selbstmord. "Hella Karl erfuhr davon aus der Zeitung", lesen wir gleich auf der ersten Seite des Romans.

Ihrer eigenen Zeitung, muss man ergänzen. Und das sagt viel, denn niemand hat sich bemüßigt gefühlt, Karl als zuständige Ressortleiterin über die kurz vor Redaktionsschluss eingegangene Meldung zu informieren. Für die Kollegen/Untergebenen (die ständige Verunklarung der Hierarchieebenen wird ein prägendes, auch amüsantes Element des folgenden Geschehens sein) ist klar, dass der Tod des Intendanten auf Hella Karls Artikel zurückzuführen sein muss. Und so denkt auch die gesamte Öffentlichkeit bis hoch zur Kanzlerin (das Buch spielt im Mai eines unbestimmten Jahres, erfreut aber wie schon Christoph Peters' jüngst viel diskutierter Roman "Innerstädtischer Tod" durch das bösartig-scharfzüngige Porträt eines Berlins, das Politik wie Kultur noch gleichermaßen als Hauptstadt galt, also vor den aktuellen Kahlschlagdebatten). Nur Hella Karl denkt keineswegs so; was Verblendung aus Selbstschutz bedeutet, ist selten so treffsicher geschildert worden wie in dieser Persönlichkeitsoffenbarungserklärung. Redaktionell wird die Feuilletonchefin erst aus der Schusslinie genommen, dann jedoch zu einem Interview gezwungen, dessen Verlauf sie endgültig unmöglich macht. Eine Zwangsbeurlaubung schließt sich an. Und Hella Karls Bemühung um Rehabilitation, die sie mit genau denselben Mitteln betreibt, die sie in ihre traurige Lage gebracht haben.

Das könnte jetzt so klingen, als wäre "Der Einfluss der Fasane" eine Mediengeschichte. Tatsächlich spielen die sich im Zeichen digitaler Kommunikation wandelnden Umstände von Berichterstattung darin eine wichtige Rolle. Aber weitaus bedeutsamer für das, was Rávik Strubel erzählt, ist die Fokussierung auf eine Frau, die zum Thema einer Selbstprüfung wird. "Worte, hatte sie gelernt, waren nicht die großen Angstmacher. Angst musste man haben, wenn man keine Worte mehr fand", heißt es über Hella Karl einmal, und durch das Buch ziehen sich regelrechte Trainingseinheiten in Wortvariation, die sich die Journalistin bei ihren Überlegungen verschreibt. In Gesprächen pflegte sie ihre jeweiligen Gegenüber durch leichte Verfälschungen gängiger Redensarten auf die Probe zu stellen: Aus ihrem Herzen etwa mache sie keine Schlangengrube. Vor allem ältere Männer neigten dann zum Korrigieren, womit deren machistische Besserwisserei entlarvt war. Gegen Ende rät ihr ein Nachbar: "Immer langsam mit den jungen Hirschen" - "aber sosehr Hella auch darüber nachdachte, diesmal kam sie selbst nicht auf den Fehler". Ein Leben ist auf den Kopf gestellt, als dieser Frau die Worte fehlen.

So dramatisch die erzählten Umstände, so gewitzt die Erzählhaltung. Rávik Strubel diskreditiert mit Wonne den Ehrgeiz ihrer Protagonistin, mit dem diese sich in der Männerwelt zu behaupten sucht - "Frauen, das zeigte die Erfahrung, bremsten sich selbst. Weshalb Hella der festen Überzeugung war, Männern im Grunde näherzustehen." Ungebremst hat sie sich deshalb auch auf die amouröse Partnerschaft mit einem Architekten eingelassen, dessen spirituelle Kehre sie erst bemerkt, als es zu spät ist. Die Egozentrik Hella Karls erweist sich als Selbstbetrug, und die Begleitung all ihrer emotionalen und professionellen Fauxpas bietet die Bestandsaufnahme eines Feminismus, der sich lediglich spiegelbildlich an den Werten des anderen Geschlechts orientiert. Antje Rávik Strubel zeigt sich einmal mehr als kluge Analytikerin des Geschlechtermissverhältnisses.

Was haben nun aber die Fasane für einen Einfluss auf all das? Sie sind - nicht nur titelbedingt - das prominenteste Emblem des Buchs. Die vielfache Gegenwart von Fasanen im wannseenahen Wohngebiet von Hella Karl (ihr Haus als zentraler Schauplatz des Romans erweist sich schließlich als Eigentum des Partners) ist anfangs eine unsichtbare. Später treten die Wildvögel dann ins Blickfeld, erst die schmucklosen Hennen, dann die prächtigen Hähne. Man kann das symbolisch lesen, aber ganz zuletzt erweist sich die wahre erzählerische Aufgabe dieser Fasane. Das hat Rávik Strubel nun in der Tat von Nabokov gelernt, und zwar aus dessen Roman "Pnin", der in seiner federleichten Verschränkung von Drama und Komödie das Konstruktionsprinzip von "Der Einfluss der Fasane" um siebzig Jahre vorwegnahm. Übrigens auch in den feinsinnigen Eigenheimbeschreibungen. Und da es in Rávik Strubels Roman scheinbar unmotiviert den kurzen Gastauftritt eines Eichhörnchens gibt, des emblematischen Tiers aus "Pnin", darf man wohl annehmen, dass diese versierte literarische Emblematikerin damit einen Gruß ans Vorbild eingebaut hat. ANDREAS PLATTHAUS

Antje Rávik Strubel: "Der Einfluss der Fasane". Roman.

Verlag S. Fischer,

Frankfurt am Main 2025.

240 S., geb.