Betrachtungen zur Musik

Besprechung vom 06.07.2022

Wer singt denn da?
Zusammengestelltes von Wittgenstein

Der Komponist Walter Zimmermann hat aus dem Werk Ludwig Wittgensteins, also den Notiz-, Manuskript- und Typoskriptbüchern des Nachlasses, eine Anthologie gezogen. Sein Ziel war ein "Nachschlagewerk . . ., das die Gedanken Wittgensteins zur Musik" auf Basis der digitalen Edition dieses Nachlasses zugänglich macht. Und zwar geordnet unter Lemmata, die Wittgensteins Bezugnahmen auf Musikalisches ausschöpfen: musikalische Formen (Fuge bis Walzer), Formen des Gesangs, Grammophon, Harmonik (Akkord bis Orgelpunkt), Instrumente, Klang, Komponisten, Laute, Lied, Melodie, Musik, Noten, Partitur, Pfeifen, Phrase, Spiel, Stille . . .

Lesern Wittgensteins ist klar, dass sich die Reihe dieser Lemmata vor allem dem Umstand verdankt, dass Musikalisches in solch weitem Sinn von Wittgenstein gern zu Vergleichszwecken herangezogen wird. In seinem Vorwort kommt Zimmermann gleich auf eine späte Aufzeichnung zu sprechen, die das gut zeigt: "'Seine Schmerzen sind mir verborgen', das wäre, als sagte ich: 'Diese Klänge sind meinem Auge verborgen.'" Sie hat in die Anthologie über die "Klänge" gefunden, die an dieser Stelle auftauchen, und ist nicht schwer einzuordnen: Es handelt sich um einen der Versuche Wittgensteins, eine irreführende und gleichwohl immer wieder lockende Tendenz anzuzeigen, Schmerzen grundsätzlich von Schmerzverhalten abzutrennen, womit sie zur Qualität eines "verborgenen" Inneren werden; und solche prinzipiell privaten Innenräume - ob in ihnen nun Schmerzen uneinsehbar gefühlt, Farben wahrgenommen oder Wortbedeutungen gestiftet werden sollen - sind Gegenstand seiner (antiskeptischen) Verwahrungen. Die schräge Wendung, dass Klänge dem Auge "verborgen" sind, soll klarmachen, dass es mit der Behauptung der prinzipiell "verborgenen" Schmerzen nicht besser steht.

So aber liest der Herausgeber diese Stelle, sich auf tiefem Terrain wähnend: "Die 'Verborgenheit' des Klanges - als eines gleichsam existentiellen Gestus, ähnlich dem Schmerz - entspricht insoweit dem von Wittgenstein berufenen 'Unaussprechlichen', das sich nur im Schweigen offenbart." Eine pathetisch instrumentierte Fehlinterpretation.

Nun hat man es in der vorgelegten Anthologie nicht mit Auslegungen ihres Herausgebers zu tun, sondern mit unkommentierten Auszügen aus Wittgensteins Texten. Doch kann dieses vorangestellte Beispiel Befürchtungen wecken, was es mit der folgenden Auswahl auf sich hat. Tatsächlich schreitet man dann in ihr oft von einer Aufzeichnung zur nächsten fort, die mit Betrachtungen zur Musik so gut wie nichts zu tun haben. Bleiben wir beim Schmerz. Wittgenstein möchte klarmachen, dass der Satz "Ich weiß, dass ich Zahnschmerzen habe, weil ich es fühle" in die Irre führt, denn man "konstruiert hier nach dem Schema: 'Woher weißt Du, dass jemand im Zimmer war?' - 'Ich habe ihn drin singen hören.'" Wobei hier natürlich auch "husten" stehen könnte. Zimmermann führt die Stelle unter dem Lemma "Gesang" an. So wie etwa auch eine der Passagen, in denen Wittgenstein sich dem Meinen als vermeintlich vom Sprechen abtrennbare Aktivität widmet. Man denke sich also Leute, die erst dann, wenn sie Sätze singen, sie auch wirklich meinen: "Wenn diese Menschen über den Begriff 'meinen' philosophieren, werden sie versucht sein zu sagen: meinen heiße singen."

Weiter geht es mit dem "Grammophon", das von Wittgenstein gern als Vergleichsinstanz rein mechanischer Wiedergabe oder Anleitung verwendet wird. Auch darin stecken so gut wie keine Einsichten in Musikalisches; und beim darauf folgenden Lemma "Hören" wird es kaum besser. Brechen wir hier ab. Natürlich stößt man später auch auf die Aufzeichnungen, die als "Betrachtungen zur Musik" gelten können, etwa unter den Namen von Komponisten. Das ist ein Weg, dem Musikverständnis eines Philosophen auf die Spur zu kommen, der durchtränkt war von der Wiener musikalischen Kultur am Anfang des vorigen Jahrhunderts; nicht philosophisch relevant in direktem Sinn, aber vielleicht bestimmte ästhetische Prägungen erhellend. Doch in der vorliegenden Anthologie machen sie nur einen bescheidenen Teil aus. Sie stolpert über die Idee einer am Leitfaden der Lemmata hergestellten Vollständigkeit. HELMUT MAYER

Ludwig Wittgenstein: "Betrachtungen zur Musik".

Aus dem Nachlass zusammengestellt von Walter Zimmermann. Suhrkamp Verlag, Berlin 2022. 253 S., geb.